母带工程师迈克尔·罗曼诺夫斯基第六次荣获格莱美奖

Coast Mastering录音棚内，主控台周围布置了多套Focal音箱，其中包括用于主前置声道的高端Focal Stella Utopia EM音箱，以及用于 六个环绕声通道的Focal Diablo Utopia EM音箱 。

六次格莱美®奖得主、录音工程师迈克尔·罗曼诺夫斯基（Michael Romanowski）凭借为艺术家贾斯汀·格雷（Justin Gray）的专辑《Immersed》进行母带处理，再添一项殊荣。该专辑 荣获2026年“最佳沉浸式音频专辑”奖 ，罗曼诺夫斯基为该专辑同时完成了沉浸式和立体声格式的母带处理。 作为位于加利福尼亚州伯克利市Coast Mastering工作室的首席工程师兼所有者，罗曼诺夫斯基累计获得过11次格莱美奖提名， 并凭借梅森·贝茨（Mason Bates） 的《Philharmonia Fantastique》和钱蒂克勒（Chanticleer）的《Chanticleer Sings Christmas》的立体声母带制作， 两度荣获“最佳 古典专辑工程”格莱美奖 。 在过去的30年里，罗曼诺夫斯基已为包括 乔治·斯特雷特（George Strait）、Fantastic Negrito、邦妮·雷特（Bonnie Raitt）、艾丽西亚·凯斯（Alicia Keys） 、王子（Prince）、 感恩而死乐队（The Grateful Dead） 和汤姆·佩蒂（Tom Petty）在内的 众多艺术家母带处理了超过4,000张专辑 。 Coast Mastering录音棚配备了一套环绕其母带处理控制台的Focal音箱系统，其中包括用于主前置声道的Focal Stella Utopia EM，以及用于 六个环绕声道的Focal Diablo Utopia EM 。

谈及为贾斯汀·格雷（Justin Gray）的沉浸式专辑进行母带处理的过程时，罗曼诺夫斯基表示：“贾斯汀始终专注于自己的艺术家身份，我对此深表赞赏，因为我们进行了充分的沟通，他深知母带处理环节会由我妥善处理。 收到音乐文件后，我坐下来聆听了这些沉浸式混音，在完整听完之前我什么都没做，之后才开始思考如何实现我想要的效果。”

谈及自己的母带处理方法时，罗曼诺夫斯基透露：“过去30年里，我逐步完善了自己的工作流程，这是一个以分钟为单位、以天为单位不断演进的过程。” 母带工程师首先需要考虑的目标是交付成果。需要交付哪些母带？又该以何种方式交付，才能最有利于复制、再现和分发？我们清楚最终结果是什么——从技术角度来看，那就是母带的最佳形态。 我学会了形成两套观点：一套是‘我认为它现在听起来是什么样的？’，另一套是‘我认为它完成后可以或应该听起来是什么样的？’ 而两者之间的过程，就是从艺术角度出发的母带处理，这也是一个演变的过程：我该如何从观点A过渡到观点B。”

“我已经调整了装备。我使用过不同的录音室和监听系统，尝试了各种各样的方法，以便获取做出明智决策所需的信息；这就是进化过程。 然后，我会竭尽所能去提升那额外的1%，那微乎其微的一点：转换方式略有不同，分辨率略有不同，线材略有不同，信号流： 从设备A到设备B的连接与从设备B到设备A的连接有所不同。它们在相互作用时听起来都不一样，因此我的进化既体现在信号路径上，也体现在思维方式上。”

“在贾斯汀的专辑制作中，我最倚重的就是我的录音室、我自己以及我的经验，因为这些告诉我该做出怎样的决策。”

关于他选择的Focal音箱——Stella Utopia和Diablo Utopia，均由Bricasti放大器驱动 ——罗曼诺夫斯基 解释道：“作为母带工程师，我需要的是能准确告诉我音乐的本质及其呈现方式的音箱。 我在录音室里的每一个决定都基于我的感知，如果我的感知有偏差，那么我的决定也会有偏差。我选择Focal音箱，是因为它们能为我呈现音乐最真实的音频画面。对我来说，最重要的设备就是监听环境。我每天都依赖Focal音箱，我的声誉就取决于它们。”

参与 《Immersed》专辑制作的艺术家 、工程师兼制作人贾斯汀·格雷（Justin Gray） 对迈克尔·罗曼诺夫斯基为其专辑进行的母带处理评价道：“我长期以来一直钦佩迈克尔的作品。多年来，他参与了许多我视为沉浸式音频领域重要标杆的项目，我们每次合作都让我深受启发。 作为一名艺术家、混音工程师和制作人，知道最终的母带处理阶段将由迈克尔操刀，这让我倍感信心。”

在探讨立体声与沉浸式母带处理的区别时，罗曼诺夫斯基表示：“我不认为我的立体声处理方式因Atmos而发生了任何改变，只是我发现了Atmos作为一种常规、可预测格式所带来的机遇——它并非一时风潮，而是会长期存在。 正因为Atmos不会消失，我围绕它开发了相应的工作流程，并发现过高的响度和受限的动态范围在空间环境中行不通。”

“我们希望从Atmos及其他沉浸式格式中获得空间感；而你越是试图提高音量并限制动态范围，这种空间感就越难以实现，因为你的做法实际上是将声音拉近到你头顶正中央的一个点声源——而这正是你最初的起点。 因此我们采取更宽松的处理方式，这反而带来了一个额外的好处——立体声的呈现也变得更加自然舒缓。所以我对立体声母带制作变化的看法是：沉浸式音频让人们在处理立体声素材时，能够采取稍显温和、更从容的方式。 我非常欣赏这一点，因为我更喜欢被音乐自然地吸引进去，而不是被音乐“吼叫”着。”

专辑《Immersed》由罗曼诺夫斯基进行母带处理，支持多种格式，包括：杜比全景声（Dolby Atmos）、杜比（Dolby）、 立体声、双耳声、杜比TrueHD、Auro-3D、离散声道7.1.4 LPCM，以及音频定义模型广播波格式（ADM BWF）。

迈克尔·罗曼诺夫斯基是六届格莱美奖得主，在立体声和沉浸式母带处理领域共获十一项提名，职业生涯跨越三十余年，参与制作专辑超过4,000张，合作艺人包括 王子、艾丽西亚·凯斯、格洛丽亚·埃斯特凡、 乔什·格罗班、乔治·斯特雷特、文斯·吉尔等艺术家，并参与了 《星球大战》 、《 沙丘》 、《印第安纳·琼斯》、《奇异博士》等 电影配乐 的制作。

除了母带制作工作外，罗曼诺夫斯基还是杜比、索尼、弗劳恩霍夫和谷歌等大型科技公司争相邀请的顾问，协助构建和完善定义当今沉浸式制作环境的创意工具。 他曾在AES、NAMM、SXSW、Tape Op Potluck Con、AES墨西哥分会及AES欧洲分会等活动中分享专业知识，并为《Mix Magazine》和《Electronic Musician》等刊物撰稿。作为录音艺术与科学学院（Recording Academy）的成员， 迈克尔曾担任分会主席、全国理事、规划与治理委员会联席主席、全国主席理事会成员，以及全国奖项与提名委员会联席主席、制作人与工程师沉浸式委员会、制作人与工程师指导委员会，以及制作人与工程师分会全国咨询委员会等众多领导职务。

访问CoastMastering Studios网站： https://www.coastmastering.com/